TV un filmas

Psiho pētījums

Janvāris 2021


Režisors ir īsmeistara meistars un, iespējams, labākais režisors, kāds jebkad ir bijis pasaulē Alfrēds Hičkoks, “Psiho” ​​(1960) ir visu šausmu filmu māte. Tas ir orientieris šausmu žanra vēsturē, filma, kas mainīja visu, kā arī filma, kas ieviesa daudzus šausmu filmu noteikumus. Zinātnieku vienprātība apgalvo, ka šī filma ir ļoti ietekmīgs darbs.

Esmu daudzkārt paziņojis, ka es nerēķinos 'Psihopāts' kā slasher filma, bet tā irtas pats šausmu filma, pat ja tā paļaujas uz smagiem trillera elementiem. 'Psihopāts', kā šausmu filma ir pirmais solis mūsdienu šausmās - šausmu filmās, kuras mēs visi zinām un mīlam. Bez 'Psihopāts' nebūtu “Halovīni” (rež. Džons Kārpenters, 1978. gads), piektdienas 13. datums (rež. Šons S. Kaunheims, 1980. gads) vai “Murgs Elmo ielā” (rež. Vess Kravens, 1984.)

Filma klausītājus aizveda uz vietām, kuras vēl nekad nebija izpētītas. Sižets ne tikai ietvēra ļoti novatoriskus elementus, bet Hitchcock ar šo filmu (kuru viņš izvēlējās filmēt melnbaltā krāsā) pat mainīja veidu, kādā filmas nācās piedzīvot sabiedrībai:

“Reklāma ne tikai mudināja skatītājus nepateikt saviem draugiem beigas; bet izstādes dalībnieki tika pakļauti spiedienam nepieļaut nevienu skatītāju pēc filmas sākuma. Tas bija pretrunā ar 50 gadus veco “nepārtrauktas darbības” praksi, kurai tika virzīta visa nozare. Tā kā darba laiks bija tāds, kāds bija, skatītāji varēja un ļoti bieži iekrita, kad vien izdevīgi, varbūt pusceļā pa filmu, kuru viņi vēlējās redzēt… Hičkoka reklāmas bija apbrīnojami taktiskas. Lūdzu, nesaki beigas; tas ir vienīgais, kas mums ir ”. Un: "Mēs neļausim sevi apkrāpt ..."


'Psihopāts' bija jauns veids, kā izprast šausmu žanru. Sākot ar upura sievietes, fināla meitenes iepazīstināšanu ar “mātes” figūras draudošo klātbūtni un tērpu tērpu, lai izdarītu slepkavības. Šiem faktoriem visiem sekoja citi šausmu meistari, un es nezinu vienu režisoru, kuru neietekmē Hičkoka paņēmieni un idejas.

'Psihopāts' bija acīmredzami atšķirīgs tikai ar to, ka beidzās. Katrā filmā, kas bija pirms šausmām, pasaules līdzsvara drošība beigās tika atjaunota drošībā. Filmas patīk 'Drakula', 'Vilku vīrs' un 'Frankenšteins' iespējams, bija turpinājumi, bet katras filmas beigās - normalitāte no filmas sākuma tika normalizēta. Briesmonis tika nogalināts, un viņam viss bija kārtībā ar pasauli. Tieši šajā 'Psihopāts' klaiņo neatkarībā, jo, kaut arī filmas beigās tiek notverts Normens Beitss, īstais vaininieks joprojām ir vaļīgs galvā, un neko nevar darīt tā labā; skatītājs var redzēt māti acīs, un viņi dzird, kā viņa balss nāk pāri ekrānam, kad viņa skatās ārā no Normana acīm - joprojām ir kontrolēta un bez soda.

Ar pašu pēdējo ainu Marion Crane tagad ikoniskajai automašīnai vajadzēja būt pilnībā izvilktai no purva, lai atjaunotu sabiedrisko kārtību, bet tā tiek rādīta pusi izvilkta, vēlreiz uzsverot faktu, ka pasaule nav atgriezusies normālā stāvoklī.

Tādas filmas kā 'Dzīvo mirušo nakts' un “Teksasas motorzāģa slaktiņš” gāja pat tālāk par 'Psihopāts' - ļaujot skatītājiem tagad, kad normalitāte vai līdzsvars vēl nav atgriezies šajās pasaulēs.

'Halovīni' piemēram, parādot Maikla Mērsa pazušanu - ka viņš nav miris un parādot katru istabu, kurā viņš varētu atrasties, bet tāda nav. Daudzas citas filmas turpinātu un joprojām turpina šo tendenci, taču ir tikai godīgi atzīt, ka viss sākās ar to, ka Normens joprojām bija viņa mātes īpašumā, un ar Mariona automašīnu, kas pretojās, lai tiktu no purva.


TURPINĀJUMA Nākošā nedēļa:





Psihiatrijas krēslas zona (Janvāris 2021)



Tags Rakstu: Pētījums par psiho, šausmu filmām, psiho, pētījums, apskats, šausmas, Alfrēds aizķeršanās, Entonijs Perkins, Džaneta Leiga, Šausmas, DVD, blura, pētījums, Halovīni, dzīvo mirušo nakts, kliedziens, šausmu automašīnas, māte , murgs uz goba ielas, Teksasas motorzāģa slaktiņš, Mihaels Myers, trilleris, ietekmīgs, 1. daļa, Fredijs, eseja, plašsaziņas līdzekļi

The The Shack by Wm. Pols Jauns

The The Shack by Wm. Pols Jauns

reliģija un garīgums